El trabajo de Patricio Vallejos surge desde el ámbito del diseño, territorio en el que piensa y produce cotidianamente. Sin embargo, lo que aquí presenta no es, en sentido estricto, diseño. Más bien, se aproxima a un gesto de fuga, a una digresión respecto de su quehacer habitual. Es, en toda su potencia, puro divertimento y dispersión; se sitúa en las antípodas del diseño como práctica, cruza el río para aproximarse al arte: esa actividad inútil y placentera que se enfrenta al orden del trabajo, a sus exigencias, sus horarios, sus clientes y funciones.

Desde hace algunos años, la exploración visual de Vallejos no se ha desligado por completo del mundo del diseño. Persisten ciertas obsesiones, elementos y materiales con los que trabaja a diario. No obstante, al ser extraídos de su función original, estos nos permiten acceder a otra dimensión; lo que el poeta argentino Saúl Yurkievich denominaría una poética de la discontinuidad y la disonancia. Tipografías diversas, recortes publicitarios, boletos de transporte, números o tickets conforman un conjunto de obras que responden únicamente al caos controlado de la creación. En un gesto de libertad radical, Vallejos ensambla piezas heterogéneas y discordantes, despojándolas de su sentido utilitario dentro del lenguaje comunicativo para otorgarles una perspectiva nueva, autónoma, liberada.

ITERACIONES responde al ejercicio antinómico y repetitivo del collage: una serie de obras en las que un mismo procedimiento da lugar a múltiples resultados, todos distintos, aunque unidos por un mismo núcleo, el lenguaje del diseño. Aquí, Vallejos estira y revienta sus significados, reorganiza los elementos visuales tal como los conocemos y los hace ingresar en otro plano del lenguaje.

Lo interesante es que en este tránsito despliega todos los métodos del diseño sin hacer diseño: desde lo técnico hasta lo visual. Aparecen planos constructivos, impresión offset o imágenes que evocan revistas de moda. Como ya señalamos, en Iteraciones se manifiesta un conocimiento agudo de los recursos gráficos que configuran nuestro mundo visual, construido casi por completo para facilitar la comunicación. Pues bien, si el diseño se nutrió históricamente de ciertos elementos artísticos para consolidar su práctica, Vallejos invierte la operación: extrae del universo gráfico los materiales para hacer arte. Sin duda en este encuentro, entre forma y fondo, se produce una extrañeza, se instaura una dialéctica entre propio e impropio, en palabras de Yurkievich, cuyos significados múltiples, no está dado por las relaciones causales enseñadas en las escuelas de diseño.

José Tomas Fontecilla